Клоны и клоуны: первые плоды KazanOperaLab
В Казани показали две оперы молодых композиторов
Проект KazanOperaLab, начавшийся чуть более года назад, принес плоды — вчера в Театре драмы и комедии им. К. Тинчурина прошла премьера двух камерных опер молодых композиторов. Ляйсан Абдуллина представила оперу-сказку «1+6», а ее коллега Ильдар Камалов — оперу-клоунаду «Бледно-голубая точка». На премьере побывали корреспонденты «Реального времени».
Под присмотром мэтров
Оперная лаборатория стартовала в декабре 2017 года, стартовала громко: например, на первой пресс-конференции присутствовал культовый режиссер Василий Бархатов, он же позже консультировал участников проекта. Инициатором проекта выступил Фонд развития исполнительского искусства РТ Sforzando.
Идея была такова: дать молодым попробовать свои силы и при этом помочь им получить новые знания. Для этого были приглашены и Василий Бархатов, и композитор Александр Маноцков, и сценограф Ксения Перетрухина и многие другие мэтры.
В результате участники лаборатории разбились на квартеты: композитор — режиссер — либреттист — сценограф. Идея не нова — некоторое время назад в Москве была подобная лаборатория, и в ней принимал участие все более и более популярный татарстанский композитор Эльмир Низамов.
В результате его взаимодействия с либреттистом и режиссером родилась одноактная опера «Коллонтай», показанная на сцене Московского музыкального театра им. К. Станиславского и В. Немировича-Данченко. Кстати, ее видеозапись можно будет посмотреть в Доме актера в рамках параллельной программы Шаляпинского фестиваля. В казанской же лаборатории приняла участие ученица Низамова Ляйсан Абдуллина.
Участники лаборатории работали чуть более года, пока идеи воплощались в нечто реальное. В результате родились три оперы — вчера были представлены две, а третья, она называется «Мой Такташ», ее автор — композитор Ильяс Камал, будет показана на сцене Тинчуринского театра 25 февраля. Эта опера написана на татарском языке.
Привет от Славы Полунина
Договоримся сразу: судить работы молодых авторов по гамбургскому счету было бы неэтично, поэтому мы этого делать не будем. Скажем так: без подражательства, цитат из спектаклей известных режиссеров и хореографов не обошлось. Но молодость подражательна, практически все художники, чьи имена потом оказываются на слуху, в начале пути подсознательно подражали кому-либо. Возьмите, например, первую книгу стихов Александра Блока — и вы увидите между строк Фета и Полонского.
Первой была представлена опера Ляйсан Абдуллиной «1+6». Абдуллина — человек театральный, знающий законы сцены, она служит в Качаловском театре, живой оркестрик, которым она руководит, участвует почти во всех спектаклях. Ляйсан и либреттист Павел Поляков придумали историю, как один человек захотел, чтобы все успевать, завести себе шесть клонов, и что из этого вышло.
Либретто остроумное, весьма динамичное, музыка Абдуллиной не сложна структурно, но очень мелодична, в ней то и дело прорывается лирическое начало, что очень хорошо уловил оркестр Фонда под управлением Евгения Сакмарова. Оркестр, кстати, как это и положено, находился в оркестровой яме.
Спектакль проигрывал очень слабой режиссурой, практически отсутствием какой-либо выдумки. Но при этом стоит отметить артистичного исполнителя главной партии, обладателя красиво окрашенного тембра Ивана Балашова.
Зато вторая постановка — «Бледно-голубая точка» — просто средоточие режиссерской выдумки и остроумия. Режиссер спектакля Булат Минкин работал в тандеме с либреттистом Сюмбель Гаффаровой и сценографом Лейсан Хусаиновой. Музыка Ильдара Камалова немного «размыта» и, если проводить параллели с изобразительным искусством, напоминает полотна импрессионистов.
На сцене выстроены гигантские стулья, словно мы видим их через увеличительное стекло. А населяют сцену клоуны в желтых, красных и зеленых комбинезонах — привет от ранних «Лицедеев»! Хореограф Александра Ельчанинова выстроила четкую пластическую партитуру, таким образом лишний раз структурировав видеоряд. Пять картин оперы — пять историй из жизни жителей планеты Земля, той самой бледно-голубой планеты, что проецируется на заднике.
Назвать обе оперы молодых композиторов пробой пера не поворачивается язык. Это все же нечто большее, какой-то завершенный труд. И да, в этой работе пока еще много ошибок. Но их не совершает тот, кто ничего не делает. В том и другом спектакле есть смелость, есть какое-то обаятельное нахальство. Словно две молодые команды взяли эпиграфом к своим работам цитату из Марка Твена: «Лучше быть молодым щенком, чем старой райской птицей».
Кстати, эта цитата была в манифесте молодого человека Гриши, рискнувшего в двадцатые годы прошлого века в Киеве удивить земляков неожиданной постановкой «Гамлета». Киевляне спектакль не приняли, и Гриша, отчаявшись, уехал в Москву. «Гамлета» со временем он все же поставил, и даже получил за него Ленинскую премию. А цитата из Марка Твена на всю жизнь осталась любимой у Гриши — Григория Михайловича Козинцева.
Так что у наших молодых команд все еще впереди.
