Сергей Беляков: «Не нужно выдумывать, нужно найти»
Современные писатели рассказали, как реконструировать забытые страницы истории в литературных произведениях
![Сергей Беляков: «Не нужно выдумывать, нужно найти»](/uploads/mediateka/8c/a2/adb48d62c7ea90ca.md.jpg)
Исторические романы — одни из самых популярных не только в русскоязычной литературе, но и в мировой. Какие бы тенденции ни захлестывали книжный мир, исторические книги — это, как бы сказали в соцсетях, «вечнозеленый контент». На международном книжном фестивале «Белый июнь» в Архангельске писатели Андрей Рубанов, Сергей Беляков, Василий Авченко и Хелена Побяржена поговорили о том, как реконструировать исторические события в художественном и документальном произведении.
Отключиться от цивилизации или зарыться в документах
Метод реконструкции — один из самых популярных в изучении истории. Восстановить можно все: ход сражений, одежду, интерьеры и даже кулинарию. По мнению писателя Андрея Рубанова, самое сложное — реконструкция мышления человека, который жил в далекие от нас времена. Чтобы понять, как же думал такой человек, писатель предложил уехать в глухую деревню, выключить телефон и полностью отстраниться от цивилизации на месяц. Это один из доступных на сегодняшний день способов, чтобы побыть в шкуре, например, средневекового человека. Второй вариант, который предложил Рубанов, — пойти работать в монастырь.
Сергей Беляков, автор книги «Парижские мальчики в сталинской Москве», называет себя в первую очередь историком, а не писателем. Он считает, что ничего не нужно выдумывать, потому что в нашей истории уже все есть.
— Не нужно выдумывать, нужно найти. Найти в документах, письмах, в старых газетах. А затем восстановить мир, в котором жили люди. Мне такой подход нравится не только в силу моих профессиональных предпочтений, но и потому, что сейчас много лжи и обмана. Сегодня ты прочитал в интернете статью, а завтра ее уже нет. Технологии могут сделать бывшее небывшим. А историк раскапывает подлинное и рассказывает нам о произошедшем. Таким образом мы все обретаем твердую почву под ногами, — сказал Сергей Беляков.
![](/uploads/mediateka/85/9a/1968878784e500b3.md.jpg)
Его книга рассказывает историю сына Марины Цветаевой — Георгия «Мура» Эфрона. Ему же посвящен роман Хелены Побяржиной «Валсарб». «Мур» погиб, защищая родной город Хелены — Браслав. При этом на родине писательницы эту историю практически не знают. Побяржина с детства увлекалась творчеством Марины Цветаевой и сильно переживала, что происходит «забвение исторической памяти».
— Я долго думала, как написать историю «Мура». Но в какой-то момент мне пришла идея рассказать о девочке и солдате, который бродит призраком, неупокоенной душой города. В 1970-х годах под Браславом поставили памятник Георгию Эфрону, но в самом городе на братской могиле защитников Браслава его имени нет. И это очень печально, — рассказала Хелена Побяржина.
Кроме истории «Мура», Хелена Побяржина затрагивает тему Холокоста и Браславского гетто. По ее словам, эту страницу истории жители города не знают до сих пор.
![](/uploads/mediateka/44/6a/07b8d5b75a3a6205.md.jpg)
Василий Авченко написал книгу о советском писателе Олеге Куваеве, который умер в 1975 году в возрасте 40 лет. Как сказал Авченко, ему не составило труда реконструировать жизнь героя своей книги, потому что еще были живы многие современники писателя. Свою работу он выстраивал в первую очередь на основе множества интервью очевидцев.
— В Москве я встречался с его родственниками и наследниками, с его старшей сестрой, а племянник писателя хранит его архив. Здесь все достаточно просто: есть масса документов и живых свидетельств. Кроме этого, по мере возможности я объезжал Колыму и Чукотку, где тоже нашел ряд документальных свидетельств и очевидцев. Если историк ищет факты, то передо мной стояла другая задача — найти ключ к созданию книги, найти интонацию, — добавил Василий Авченко.
«Язык — один из главных героев художественной литературы»
Когда писатель передает атмосферу времени, то перед ним встает вопрос о том, как изложить события, каким языком, чтобы современный читатель понял. Андрей Рубанов отметил, что если речь идет об исторической нон-фикшн литературе, то язык должен быть максимально простым и понятным для современного читателя. А вот в художественной все упирается во вкус автора. Правда, потом добавил, что чем сложнее стилизация, тем меньше людей прочтет книгу.
![](/uploads/mediateka/14/45/6b66205dd89b0910.md.jpg)
Эту идею поддержал Сергей Беляков. Он сказал, что старается писать доступным языком. Хотя язык героев его произведений тоже можно не стилизовать, они недалеко ушли от нашего времени. В основном они жили в XIX и XX веках.
— Где необходимо процитировать старый документ — я цитирую. В книге «Тень Мазепы» есть цитаты на украинском, я специально приводил их на языке оригинала с переводом. Единственное — я сам никогда не перехожу на язык конкретного поколения, — отметил Сергей Беляков.
Писатель Алексей Авченко не совсем согласен с мнением коллег. Он считает, что, говоря о нон-фикшн литературе, нужно добавить конкретики. К примеру, есть жанр документальной прозы, в которой, по мнению Авченко, обязательно нужно использовать все допустимые художественные приемы. Он сказал, что для писателя в этом случае должны быть важны не только факты, но и как они преподнесены, какие использованы образы и какой ритм текста.
— Я пишу современным языком, но специфические слова определенного времени важны, чтобы передать эпоху. Я это делаю с помощью цитат из документов и писем, но не подстраиваю авторскую речь под определенное время. Голос автора принадлежит автору, а в голосе героя должны быть индивидуальные особенности, которые свойственны только ему, а также времени и территории, — добавил Авченко.
![](/uploads/mediateka/a2/8d/a7b9eae815be37ae.md.jpg)
Если говорить о произведении Хелены Побяржиной «Валсарб», то она считает «язык одним из главных героев художественной литературы».
— В моем случае, язык — самый важный персонаж. Дело в том, что я всю жизнь пишу стихи, поэтому моя проза — это проза поэта. В моих романах есть главы, которые полностью написаны в рифму, — сказала писательница.
Когда Хелена Побяржина писала «Валсарб», то изучала не только биографию Цветаевой, но и дневники Георгия Эфрона. У Побяржиной в романе есть магические элементы, «Мур» являлся в виде призрака к главной героине. И как раз его речь писательница стилизовала под реальные дневники сына Цветаевой.
Существует мнение, что язык понятен на протяжении двухсот лет, а затем меняется синтаксис. Язык становится сложно понять. Не из-за устаревших слов, а именно из-за другого построения предложения и речи в целом. Возможно, спустя двести лет школьники из будущего будут смотреть на произведения современных нам авторов с таким же недоумением, как нынешние дети смотрят на «Слово о полку Игореве».
Екатерина Петрова — литературный обозреватель интернет-газеты «Реальное время», автор телеграм-канала «Булочки с маком» и основательница первого книжного онлайн-клуба по подписке «Макулатура».
Подписывайтесь на телеграм-канал, группу «ВКонтакте» и страницу в «Одноклассниках» «Реального времени». Ежедневные видео на Rutube, «Дзене» и Youtube.